《中國繪畫史論文選讀》

陳葆真 1998年11月初訂稿
1999年2月22日修訂
2000年2月修訂
2001年2月修訂

課程大綱：

本課程目的在訓練學生研讀中、外學者所作、有關中國繪畫史的重要論文。其範圍包括：1.研究方法；2.史學史；3.風格；4.人物畫；5.山水畫；6.畫論；7.台灣美術；8.鑑賞與收藏，及9.裝裱等九項議題。授課方式著重讀書報告及批評討論，目的在培養學生獨立閱讀、分析、組織、表達及批評能力。選修者必需修過《中國美術史》課程。評分辦法依隨堂口頭報告與期未書面報告綜合審定。參考書目見附件。



參考書目：

第一週　導論：中國繪畫史的內涵與研究方法

第二週　中國繪畫史學史（一）：傳統繪畫史的研究
1. Susan Bush & Hsio-yen Shih, Early Chinese Texts on Painting (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1985), pp. 18-24, 45-48, 89-93, 241-245。對照俞劍華，《中國繪畫史》（1937初版；台北：商務，1970再版）
2. 中國書畫全書（上海：中國書畫出版社，1988-1996）, 10 vols.備參。

第三週　中國繪畫史學史（二）：近代中國繪畫史的寫作（中文）
1. 石守謙，＜文化史範疇中畫史五變之研究＞，國立台灣大學編，《民國以來國史研究的回顧與展望研討會論文集》（1992），上冊，頁159-177。
2. 石守謙，＜探索中國美術史研究的新境＞，《當代》（1990），45期，頁
12-22。

第四週　中國繪畫史學史（三）：國外研究中國繪畫史的概況（英、日文）
1.古原宏伸，＜近八十年來的中國繪畫史研究的回顧＞，《民國以來國史研究的回顧與展望論文集》前引書，上冊，頁541-551。
2.鶴田武良，＜日本研究中國繪畫史＞，（演講1999）。
3.石守謙譯（方聞著），＜西方的中國畫研究＞，《故宮文物月刊》（1986）,12月，45期，頁49-56。
4.傅申，＜美國的中國書畫收藏與研究＞，歷史博物館編，《傳統、現代藝術生活》（台北：歷史博物館，1997），頁205-256。又見：〈海外中國文物的收藏與研究〉，《雄獅美術》，1982年8期。
5. Jerome Silbergeld（謝伯珂），“Chinese Painting Studies in the West: A State-of-the-Field Article,” The Journal of Asian Studies, vol. 46, no. 4 (Nov. 1987), pp. 849-897. 中譯本收於洪再辛編，《中國畫研究文選》（1950-1987）（上海：人民美術社，1992），頁 380-409。
6. 陳葆真譯（Lothar Ledderose雷德侯著），〈柏林收藏的中國繪畫〉，《故宮學術季刊》，第11卷，3 期（1994），頁1-18。
7. 姜一涵，〈一九六Ｏ年以來美國對中國藝術史研究之概況及趨勢〉，張其昀監修，《美術論集》（台北：文化大學，1983），頁44-53。

第五週　風格（一）：
1. 曾雅雲譯（ Heinrich Wöfflin沃夫林著），《藝術史的原則》，（台北：雄獅美術，1987，1989）。
2. E. H. Gombrich, Art and Illusion—A study in the Psychology of Pictorial Representation（Princeton, Princeton University Press, 1969. 3rd ed.）pp.291-329; 359-389.

第六週　風格（二）：
1. Max Loehr, `The Bronze Styles of the An-yang Period, (1300-102 8B.C.) , ` Archives of Chinese Art Society in America, vol.7（1953）, pp.42-53.

第七週　人物畫（一）：
1. Wen Fong，`Ao-tu-hua at Tun-huang`（敦煌藝術中之凹凸畫），《中央研究院國際漢學會議論文集》，藝術史組（台北：中央研究院，1981），頁73-94。
2. 石守謙，〈盛唐白畫之成立與筆描能力之擴展〉，《故宮學術季刊》，第3
卷，第2期（1985），頁19-44。

第八週　人物畫（二）：
1. Wen Fong, ` Of the Human World: Narrative Representation, ` in Beyond Representation（New York: The Metropolitan Museum of Art, ＆ New Haven：Yale University Press, 1992）, pp.13-70.
2. Richard Barnhart et. al., Li Kung-lin`s Classic of Filial Piety（New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993）.
3. 林保堯譯（島田修二郎著），〈逸品畫風〉，《藝術學》，第5期(1991），頁249-275。
4. 王耀庭，〈從芳春雨霽到靜聽松風：試說國立故宮博物院藏馬麟繪畫的宮庭背景〉，《故宮學術季刊》，1996年10月，14卷，1期，頁39-86。
5.石守謙，〈浪蕩之風－明代中期南京的白描人物畫〉，《國立台灣大學美術史研究集刊》，第一期（1994），頁39-61。
6.陳葆真，〈從陸治的《溪山仙館》看吳派畫家摹仿倪瓚的模式〉，《國立台灣大學美術史研究集刊》，第一期（1994），頁63-95。

第九週　畫論：
1. 陳傳席，《六朝畫論研究》（台北：學生書局，1991），<顧愷之>：頁1-98，<謝赫>：頁179-238。
2. 陳傳席，《六朝畫論研究》，<宗炳>：頁99-142；<王微>：頁143-178。
3. Munakata Kiyohiko, Ching Hao`s Pi-fa-chi, A Note on the Art of Brush（Ascona, Switzerland: Artibus Asiae Publishers,1974）.
4. 俞劍華，《中國畫論彙編》，（台北：京華書局，1972），<荊浩>：頁7-12； <郭熙>：頁16-32。
5. 徐復觀，《中國藝術精神》，<荊浩>：頁276-300；<郭熙>：頁16-32。
6. Susan Bush, The Chinese Literati on Painting（Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1971）.
7.錢穆，＜理學與藝術＞，《故宮季刊》，1973年夏，7卷，4期，頁-17。

第十週　山水畫（一）：
1. 江兆申，〈從畫家構圖意念來看中國山水畫的舊有進展〉，《故宮季刊》，第4卷, 第4期（1970），頁1-12。
2. 徐復觀，〈唐代山水畫的發展及其畫論〉，《中國藝術精神》，（台北：學生書局，1966，1967），第5章，頁250-275。
3. Wen Fong, The Summer Mountains（New York：The Metropolitan Museum of Art,1975）.

第十一週　山水畫（二）：
1. Richard Edwards, ` Painting and Poetry in the Late Sung, ` Alfreda Murck and Wen Fong eds., Words and Image: Chinese Poetry, Calligraphy, and Painting（New York：The Metropolitan Museum of Art,1991），pp. 405-430.
2. 陳葆真，〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉，《故宮學術季刊》
（1996，4），13卷，3期，頁83-104。
3. 李鑄晉，〈趙孟頫鵲華秋色圖〉（上、下），《故宮季刊》（1969），3卷4 期，頁15-70；4卷1期，頁41-70。
4. 何惠鑑，〈元代文人畫序說〉，《新亞學術集刊》（1983），4期，頁243-257。
5. 張光賓，《元四大家》（台北：故宮博物院，1975）
6. James Cahill, Hills beyond a River, Chinese Painting of the Yuan Dynasty, 1279-1368（New York: Weatherhill, 1976），中譯本《隔江山色》（台北：石頭出版社，1994）。

第十二週　山水畫（三）：
1. 江兆申，《吳派畫九十年展》（台北：故宮博物院，1975）
2. Richard Edwards, The Art of Wen Cheng-ming（Ann Arbor, Michigan: The University of Michigan Press, 1976）.
3. 江兆申，《關於唐寅的研究》（台北：故宮博物院，1976，1979，1987）。
4. Ann Clapp, The Painting of T`ang Yin（Chicago: University of Chicago Press, 1991）.

第十三週　山水畫（四）：
1. James Cahill, Parting at the Shore, Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty（New York: Weatherhill, 1978）.
2. James Cahill, The Compelling Image（Cambridge, Mass., Harvard University Press, 1982），中譯本《氣勢憾人》（台北：石頭出版社，1994）。
3. 傅申，〈明末清初渴筆山水與石濤的早期山水畫〉，《中國文化研究》，8
卷（1976）2期，頁579-603。
4. Christian F. Murck ed., Artists and Traditions（Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1976）.
5. Shen C.Y. Fu, Challenging the Past: The Paintings of Chang Dai-chien（Washington, D.C.: Simthsonian Institution, Arthur M. Sackler Gallery, 1991）.

第十四週　台灣美術：
1. 顏娟英，〈日據時期台灣美術史大事年表〉，《藝術學》，第八期，（1992,9），頁57-97。
2. 顏娟英，〈殿堂中的美術：台灣早期現代美術與文化啟蒙〉，《中央研究院歷史語言研究所集刊》，第六十四本，第二分，（1993，6），頁469-610。

第十五週　鑑藏家/ 贊助者：
1. 傅申，《元代皇室書畫收藏史略》，（台北：故宮博物院，1981）。
2. Chu-tsing Li ed., Artists and Patrons--Some Social and Economic Aspects of Chinese Painting（Kansas City: Nelson-Atkins Museum ＆ Seattle: University of Washington Press, 1989）.
3. 何惠鑑，〈梁清標〉《中央研究院國際漢學會議論文集》（台北：中央研究院，1981），頁101-158。
4. 傅申，〈王鐸及清初北方鑑藏家〉，陳瑩芳譯，原刊《朵雲》28期，收於朵雲編輯部，《中國繪畫研究論文集》，（上海：上海書畫出版社，1992），頁502-522。

期末作業：書評（任選一本書作口頭和書報告）

1. Lother Ledderose, Ten Thousand Things—Module and Mass Production in Chinese Art（Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 2000）
2. Cary Y. Lin, Dora C. Y. Ching, and Judith G. Smith eds., Character and Context in Chinese Calligraphy (Princeton, New Jersey: The Art Museum, Princeton University, 1999)
3. Maxwell K. Hearn & Wen C. Fong, Along the Riverbank---Chinese Paintings from the C. C. Wang Family Collection (New York: The Metropolitan Museum of Art, 1999)
4. Robert E. Harrist, Jr., Painting and Private Life in Eleventh-century China: Mountain villa by Li Gonglin（Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1998）
5. Jessica Rawson ed., Mysteries of Ancient China (London: British Museum, 1996)
6. Wu Hung, The Double Screen (Chicago: The University of Chicago Press, 1996)
7. Wu Hung, Monumentality in Early Chinese Art and Architecture (Stanford, California: Stanford University Press, 1995)
8. James F. Cahill, The Painter`s Practice－How Artists Lived and Worked in Traditional China (New York: Columbia University Press, 1994)
9. Marsha Weidner et. al., Views from Jade Terrace—Chinese Women Artists, 1300-1912（Indianapolis, Museum of Art and Rizzoli, New York, 1988）